Bill Milner | Baldovi.Net

Bill Milner

[SITGES 2018] Día 2: Nicolas Cage con sus memes, noches llenas de hostias y la secta de Netflix.

Segundo día para mi, tercero de festival. Del viernes 5 de Octubre no me llamaba nada así que tiré de clásico: playa, piscina y relax con la familia. Pero bueno, más que nada era coger fuerzas para un día intenso al día siguiente: rueda de prensa de Nicolas Cage presentando Mandy (que no he llegado a ver) y las proyecciones de la apabullante The Night Comes For Us y la regulera Apostle.

Sitges Awards: 1) Firmica de Nicolas Cage en el fotocromo de Con Air (1997).

NICOLAS CAGE is in da house

Llevo ocho años cubriendo como prensa (en mayor o menos grado) el festival de Sitges, pero diría que nunca había visto la salvajada de gente que estaba esperando horas antes la llegada de Nicolas Cage. Y todos cargados de pósters y carátulas de VHS y DVD de las películas de acción de Jerry Bruckheimer u otros estudios.

Y no es para menos, Cage fue un jodido mito de Hollywood. Eso sí, el sobrino de Francis Ford Coppolla ha pasado de estar on fire en la temporada de premios o ser el héroe de acción de mediados de los años 90 a estar cada año en varios subproductos fílmicos que van directos al mercado doméstico o ser carne de cañón de memes y GIFs.

La rueda de prensa era a las 12:50h pero una hora antes ya había cola para entrar de los primeros y poder estar cerca de Cage. Yo estaba ahí, of course. Una vez dentro y aposentado en primera fila no tardó mucho en entrar Cage con el director de Mandy, Panos Cosmatos y Ángel Sala. También estaba uno de los productores de la película pero… ni habló ni nadie le hizo caso.

La primera pregunta que le hicieron a Cage fue a la yugular: si hacía las películas por diversión o por dinero. ZASCA. Mike Hostench, subdirector del festival que hacía de traductor, tuvo el detalle de censurar la parte de la puñalada y simplemente se limitó a explicar que sí que disfrutaba interpretando a diferentes personajes.

Muchas preguntas fueron para Mandy (normal, leches) y de ahí se puede sacar que Cage empezó a rodarla justo después de haber estado tres meses en una silla de ruedas tras haberse fracturado una pierna así que cuando empezó a caminar traspasó toda esa ira acumulada al personaje. La película no pude verla, pero con los pocos clips que hay realmente se nota que Cage lo da todo.

Otra pregunta inevitable teniéndolo delante era sobre su vida 2.0 en internet. Cage comentó que es algo bueno y malo. Por un lado bueno porque los jóvenes pueden descubrir películas gracias a esos memes o GIFs y buscar el origen, y por otro malo porque al mínimo rumor todo se extiende como la pólvora, como el tema del abuso sexual de 2017 que Cage volvió a desmentir.

 ‘THE NIGHT COMES FOR US’, un festival de hostias bien dadas

¿De qué va?  Un antiguo sicario debe proteger a una niña mientras trata de escapar de la tríada a la que pertenecía. En su fuga, desatará una violenta batalla en las calles de Djakarta.

¿Quién la hace y quién sale? Tras ponernos los pelos de punta en May the Devil Take You, Timo Tjahjanto entrega su segundo filme este año protagonizado por Joe Taslim, Iko Uwais, Dian Sastrowardoyo, Abimana Aryasatya y Hannah Al Rashidy.

Mini crítica: Sí, esta película es un festival de violencia de los gordos y seguramente será recordada varios años en Sitges por contener varias de las mejores y burras escenas de lucha EVER.

Ultragores, desfasadas, dolorosas y de esas que al acabar acabas aplaudiendo por haber descubierto huesos u órganos que no sabías que se podían romper o reventar. Hasta sentado en la butaca te duele lo que se ve. Y sobretodo cuando se oye, ya que la cinta farda de tener un cojonudo montaje de sonido de las hostias.

Lo malo que tiene es que cuando no hay pelea el ritmo baja y ni la trabajada historia ni los personajes te acaban importando demasiado. Que no digo que sean recordados, pero aquí uno quiere ver testículos arrancados con ganchos o cráneos rotos con bolsas llenas de bolas de billar. Y todo ello con una coreografía trabajada.

Ahí está otro punto fuerte. En The Raid (2011), por decir el gran ejemplo comparativo, había más escenas de acción pero no eran tan salvajes ni estaban tan bien ejecutadas a la hora de usar elementos del entorno para dar estopa. Timo se saca la chorra y ha hecho lo que ha querido. Tanto que se le perdona querer profundizar en los personajes de forma seria.

Baldómetro: Buenísima 4,5/5

 ‘APOSTLE’, un cóctel sectario regulero

¿De qué va? Thomas Richardson llega de incógnito a una isla idílica con la intención de salvar a su hermana de la misteriosa secta que la ha secuestrado. Allí, encontrará una sociedad que tiene sus propias reglas y un secreto terrible del cual acabará siendo el protagonista.

¿Quien la dirige y quién sale? Tras revolucionar el cine de acción con The Raid (2011), Gareth Evans se pone a las órdenes de esa propuesta sectaria protagonizada por Dan Stevens, Michael Sheen, Lucy Boynton, Mark Lewis Jones, Bill Milner y Kristine Froseth.

Mini crítica: La segunda Netflixiada del día es un quiero y no puedo. La propuesta de Evans es buena y hay que reconocer que tiene un primer tercio bien parido y ambientado, pero todo se va al traste cuando vemos el susodicho misterio de la secta religiosa.

A partir de ahí Evans se marca un pausado cóctel de drama familiar con un rollo sobrenatural metido con calzador que nunca acaba de estar bueno ni cuajar. Además las puntuales escenas de violencia ‘Made in Director de The Raid’ no compensan ese mareo entre varios géneros. Eso sí,  ver en pantalla grande al badass de Stevens siempre ES BIEN aunque esté todo el rato con cara de amargado.

Baldómetro: Regular 2,5/5

[SITGES 2017] Clásicos de Drácula, clausura con ‘The Lodgers’, los niños de ‘Stranger Things’…

Entre la rueda de prensa de ayer en Madrid y la salida de los horarios de todas las películas de hoy, el Festival de Sitges está más cerca que nunca. Del 5 al 15 de Octubre se irá recordando a los clásicos del cine fantástico que han pasado por sus salas desde hace medio siglo, culminado en la clausura a cargo del director irlandés Brian O’Malley y su ‘The Lodgers’, un cuento gótico de horror situado en la Irlanda rural de principios del siglo XX.

Por su parte S. Craig Zahlerque deslumbró con su ópera prima ‘Bone Tomahawk’, regresa a Sitges con la brutal ‘Brawl in Cell Block 99’, en la que un exboxeador reconvertido en traficante de drogas encarnado por Vince Vaughn aterriza en una prisión que se convertirá en un auténtico campo de batalla. Procedente de Estados Unidos también podrá verse ‘Happy Death Day’, una divertida comedia de terror firmada por Christopher Landon, que mezcla los argumentos de ‘Scream’ y ‘Atrapado en el tiempo’, hasta enloquecer a Jessica Rothe, que ve como un enmascarado la mata, una y otra vez.

Después de un año 2016 en el que los grandes autores asiáticos coparon la programación del Festival de Sitges, en la presente edición, el espectador podrá comprobar que hay vida más allá de grandes títulos como ‘La doncella’, con películas como por ejemplo la taiwanesa ‘Mon Mon Mon Monsters’, de Giddens Ko, que combina el bullying escolar con el terror sobrenatural en un film que desborda talento, ingenio y que se encuentra entre las sorpresas que el Festival presenta cada año. Otros debuts destacados de la selección asiática son el de Jonathan Li que presenta ‘The Brink’, un thriller 100% hongkonés, protagonizado por Shawn Yue, que va a sorprender; y el de Sa-Rang Lee que consigue con ‘Ri-eol’, un cruce entre Nicolas Winding Refn y el mejor thriller coreano.

De Hungría llegará ‘Jupiter’s Moon’, de Kornél Mundruczó, director que siempre ha introducido el elemento fantástico de manera inteligente en sus películas, convirtiéndolo en un mecanismo visual perfecto. Más talento europeo este año en Sitges con ‘Thelma’, del noruego Joachim Trier, que desde un punto de vista autoral, presenta un thriller sobrenatural que ahonda en la existencia humana; con la superproducción rusa ‘Salyut-7’, film que narra el rescate de la estación espacial Salyut 7 en 1985; o con el espectacular western holandés ‘Brimstone’, protagonizado por Dakota Fanning y Guy Pearce.

Dentro de la sección Sitges Clàssics no podían faltar las películas sobre el chupasangre más famoso del mundo en un ciclo imprescindible: el ‘Drácula’ de 1931 con Bela Lugosi; el del 1958 con Christoper Lee y Peter Cushing; el de 1979 con Frank Langella; ‘El conde Drácula’ (1969) de Jesús Franco con Lee por las calles de Barcelona; la mexicana ‘El vampiro’ (1957), una insólita y notable aproximación que sirve de puente entre las versiones del mito presentadas por la Universal y la Hammer; y hasta subproductos como ‘Dracula: Pages from a Virgin’s Diary’ (2002) con coreografía expresionista que se mueve al son de la música de Gustav Mahler o ‘Blacula’, la versión blaxploitation sobrada de mojo y con un centenario príncipe africano extraviado en Los Ángeles de los años setenta. Y por descontado ‘Drácula de Bram Stoker’ (1992), de Francis Ford Coppola.

Para acabar unas cuantas perlas imprescindibles: ’68 Kill’, un thriller del escritor de ‘Cheap Thrills’ (2013), Trent Haaga, que ganó el Premio de la Audiencia en el Midnighters del SXSW; ‘Beyond Skyline’, la secuela de ‘Skyline’ (2010) con Frank Grillo e Iko Uwais enfrentándose a una nave alienígena; ‘Brigsby Bear’, una comedia tierna y excéntrica a partes iguales que ha causado sensación en Sundance y en la Semana de la Crítica de Cannes; ‘Cult of Chucky’, la séptima entrega del muñeco asesino protagonizada por Alex Vincent, el niño de la cinta original, y dirigida por el creador Don Mancini; o ‘Tragedy Girls’, una divertida propuesta con un asesino en serie atrapado por unas locas de las redes sociales.

Y muchas más cosas: animación japonesa, documentales, el Samsung Sitges Cocoon y sobretodo la presentación por todo lo alto de las nuevas temporadas de las series, como la de la segunda temporada de ‘Stranger Things’ con las presencias de Millie Bobby Brown y Noah Schnapp, dos de sus queridos niños protagonistas.

ESTRENOS Enero, 2019

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